MALEZA<\/p>\n
Antonio G\u00f3mez Ribelles<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n Definici\u00f3n de maleza:<\/em><\/p>\n Conjunto abundante de hierbas in\u00fatiles o da\u00f1inas que crecen en un terreno sembrado. fig. Un enigma dif\u00edcil de explicar. fig. In\u00fatil, da\u00f1ino. <\/em><\/p>\n Percibimos el tiempo en el movimiento de las cosas.<\/p>\n Existe el tiempo, lo intuyes, lo mides, sabes que existe y que te hace imposible la pausa, todo se mueve y lo recuerda, todo cambiante en el fervor de lo humano y lo natural, en el deterioro y la extra\u00f1eza ante el avance de las cosas.<\/p>\n No existe el tiempo sin movimiento, ni a la inversa; algo evidente para la mente que piensa se convierte en una forma de mirar la realidad. El crecimiento acelerado de la maleza, eso que por definici\u00f3n consideramos da\u00f1ino, ese poder, nos desborda y nos asombra. Si te esperas y escuchas\u00a0 podr\u00e1s o\u00edr la hierba, dicen, habr\u00e1 un murmullo, un soplo que crecer\u00e1 a la velocidad del mundo vegetal. Ese mundo capaz de ocultar pir\u00e1mides, devorar ciudades, arruinar lo humano con su derecho a la conquista.<\/p>\n Pero lo humanamente trascendente, ese modo de capturar la esencia de lo humano, eso que nos convierte en lo que somos a trav\u00e9s de la percepci\u00f3n del paso del tiempo y con \u00e9l de la conciencia de la muerte, no es nada para un mundo vegetal que vive y muere en tiempos cortos o extremadamente largos, objetos naturales que se mueven en tiempos largos o extremadamente cortos. Y esa contemplaci\u00f3n asombrada del fot\u00f3grafo y el poeta de la velocidad con que la maleza cubre superficies, restos humanos, tierras bald\u00edas, nos da la noci\u00f3n de lo ef\u00edmero y\u00a0 a la vez de lo eterno, un tiempo que excede el nuestro. Condenados como estamos a personalizar el mundo animal y el vegetal no entendemos la magia del crecimiento acelerado de la maleza, y eso es lo que nos atrae. Hemos juntado lo humano y lo bot\u00e1nico, los dibujos del XIX con los pl\u00e1sticos del XXI.<\/p>\n \u201cCoge esa salida. Vamos a ver aquellas luces.\u201d<\/p>\n El fot\u00f3grafo y su amigo dejan la autov\u00eda y buscan para luego recordar. Y encuentran la luz reflejada en los mantos que fueron blancos y ahora guardan el polvo rosado del paisaje. Son pl\u00e1sticos de invernadero en la tarde, pl\u00e1sticos abandonados en el tiempo para el que estaban hechos. Tierras en descanso. El silencio no existe, el aire mueve las telas, el sonido tambi\u00e9n es tiempo, y en los restos del cultivo crece la maleza.<\/p>\n Entramos en el invernadero y \u00e9l se queda fuera. Quiere verlo desde all\u00ed, aprisionado por los pl\u00e1sticos. Dentro hace calor a pesar del oto\u00f1o, a pesar de los pl\u00e1sticos deteriorados, rotos, a pesar de la ruina que deja pasar el aire. Bajo el pl\u00e1stico y pegado a \u00e9l los dibujos que hacen las plantas abandonadas, las gotas del riego abandonado, la luz del sol que atraviesa y se refleja, el color vegetal. La ruina.<\/p>\n Este fot\u00f3grafo se extra\u00f1a de las cosas, de que las cosas est\u00e9n precisamente ah\u00ed, donde \u00e9l las mira con mirada fotogr\u00e1fica, no a trav\u00e9s de una c\u00e1mara, no s\u00f3lo al menos, como si fuera capaz de nombrarlas por primera vez. Este fot\u00f3grafo se afana en llevar a la quietud lo que para \u00e9l fue la verdad. Enfrentando su experiencia con la realidad. Para que sea de nuevo realidad. La visi\u00f3n de lo acabado y de lo renacido. Enfrenta el crecimiento vegetal a la par\u00e1lisis de la fotograf\u00eda, enfrenta lo vegetal salvaje a lo humano, a su visi\u00f3n humana y fotogr\u00e1fica, a los dispositivos fotogr\u00e1ficos que saca de su funda y que solo ver\u00e1n la apariencia superficial de las cosas, no esa raz\u00f3n profunda que le mueve a mirar la verdad de forma nueva. Se agacha a ver con aire nuevo y admirado lo que quitar\u00eda en su jard\u00edn, experimentaci\u00f3n con el objeto, recortar el espacio visible, acercarse hasta crear un mundo cerrado y duro en contraste con la fragilidad del objeto natural.<\/p>\n Y lo que crea son huellas. Toda imagen es f\u00edsicamente una huella, las fotogr\u00e1ficas y las que cre\u00f3 la tinta que us\u00f3 el poeta. Huellas que a veces son memoria u olvido pero ahora ya no. Son visiones, fantasmas del tiempo.<\/p>\n Crecieron las malas hierbas tras el abandono, en tierras descuidadas ahora pero en su momento preparadas para el absurdo de un crecimiento y un cultivo an\u00f3malos, humanamente an\u00f3malos. Y como animales de rapi\u00f1a, la maleza aprovecha un m\u00ednimo tiempo para acelerar su vida, dedicada simplemente a colonizar su espacio. El pl\u00e1stico retiene la humedad de las \u00faltimas gotas de lluvia o riego, suficiente para las malas hierbas, la malitia, como si la maldad fuera unida a la humedad a una humedad s\u00f3rdida y recalentada. Y ser\u00edan capaces de devorar lo humano como lo hicieron sobre ciudades enteras, rompiendo las paredes, cubriendo pir\u00e1mides y palacios que somos ahora capaces de entrever, de querer identificar en fotos a\u00e9reas, o dejando que el movimiento nos lleve en el tiempo hacia el olvido. S\u00f3lo quedar\u00e1 el fruto del abandono, la fractura en la piel, el velo del tiempo y la maleza.<\/p>\n Hay que darse prisa, cuando vuelvas todo ser\u00e1 distinto. Cuando todo se seque nada de esto quedar\u00e1 a la vista, quiz\u00e1 bajo tierra, donde la semilla esperar\u00e1 el tiempo de nuevo, la gota de humedad. Y volver\u00e1n de nuevo las formas a sus ciclos, el eterno retorno, el enigma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" MALEZA Antonio G\u00f3mez Ribelles Definici\u00f3n de maleza: Conjunto abundante de hierbas in\u00fatiles o da\u00f1inas que crecen en un terreno sembrado. fig. Un enigma dif\u00edcil de explicar. fig. In\u00fatil, da\u00f1ino. Percibimos el tiempo en el movimiento de las cosas. 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